Pele Preta \u00e9 o primeiro trabalho de Maureen que veio a p\u00fablico. Nele fotografou uma mo\u00e7a negra, \u201cuma mulher altiva, que n\u00e3o considerava depreciativo posar como modelo\u201d, segundo suas pr\u00f3prias palavras.<\/p>\n\n\n\n
O trabalho resultou numa exposi\u00e7\u00e3o no Museu de Arte Moderna de S\u00e3o Paulo, em 1966, e j\u00e1 antecipava muito de sua imag\u00e9tica pessoal, e, de certo modo, tamb\u00e9m a de outros importantes fot\u00f3grafos que seguiriam anos depois esta mesma vertente. Em entrevista a escritora Marta G\u00f3es, a psic\u00f3loga Eda Tassara, parceira de trabalho e amiga da fot\u00f3grafa, diz que \u201cnaquela \u00e9poca, fotografar uma modelo negra era uma inova\u00e7\u00e3o\u201d. Era um momento de forte debate intelectual, exposto pelo Cinema Novo e pelo Teatro de Arena. \u201cMaureen trouxe este debate para o territ\u00f3rio da est\u00e9tica e afirmou sensualmente a beleza dos tipos populares\u201d, afirma Tassara.<\/p>\n\n\n\n
\u201cO corpo humano, minha porta de entrada na pintura, acabou por me levar \u00e0 fotografia\u201d, avalia Maureen. Junto com as imagens da modelo, o ensaio retrata tamb\u00e9m um menino negro (em algumas imagens, como um \u201cmenino-anjo\u201d com asas brancas) posando sozinho ou com um anci\u00e3o e\/ou com a modelo. Ex-votos tamb\u00e9m integram o ensaio, interagindo com os personagens e seus corpos, num delicado roteiro banhado por uma luz magistral. As fotografias foram feitas no interior de S\u00e3o Paulo, em S\u00e3o Jos\u00e9 do Rio Pardo, e na Capital.<\/p>\n\n\n\n
Os ensaios fotogr\u00e1ficos de Maureen sempre foram concebidos e editados em fortes sequ\u00eancias visuais que sintetizam a vis\u00e3o da autora sobre os universos do real e do imagin\u00e1rio, compondo aquilo que ela denomina de equival\u00eancias fotogr\u00e1ficas das obras liter\u00e1rias que nortearam seu trabalho. No caso da s\u00e9rie Pele Preta, Maureen continua atualmente trabalhando sobre este projeto, agora de maneira reversa, buscando, a partir das imagens do ensaio, textos de autores que dialoguem com esta s\u00e9rie inaugural de sua obra fotogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n
Nas palavras de Maureen: \u201cAprecio imagens aliadas \u00e0 escrita, frases escolhidas definindo melodicamente a linha da orquestra\u00e7\u00e3o. Em livros como os de Diane Arbus (1923-1971) e Nan Goldin (1953) h\u00e1 essa orquestra\u00e7\u00e3o: ritmos, sil\u00eancios, acordes, vazios. A palavra, escolhida da produ\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria ou pin\u00e7ada do testemunho biogr\u00e1fico, vem da fala \u00edntima da pessoa, destilada. Seria quase como escrever com a imagem e ver com a palavra.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Sergio Burgi<\/strong>
Curador
Instituto Moreira Salles<\/p>\n\n\n